在美國，警察被賦予了控制人們個人生活的非凡權力。警察決定誰是可疑的，誰“符合描述”。他們定義威脅，并決定如何應對。他們要求人們服從，并附帶不斷的暴力威脅。真實的和可感知的犯罪行為以及對社會秩序的威脅均由警方制定，成千上萬這樣的互動每天在大城小鎮(zhèn)中上演。警察使國家的抽象權力變得具體。
　　《權力背后》追溯了金錢的積累，政治權力的鞏固，以及幾乎不受限制的兩黨支持，正是這些支持創(chuàng)建了我們所知的警察制度。從 18 世紀的奴隸巡邏，到 19 世紀第一個公共資助的警察部門，再到 20 世紀 60 年代和 20 世紀 20 年代的起義，這部電影提供了一段直擊內心的沉浸式旅程，展示了歷史的演進歷程。
　　部分文章，部分采訪，部分檔案拼貼，《權力背后》用歷史材料來闡述我們當下的現(xiàn)實，并探討與不斷增長而且在很大程度上未受到限制的權威有關的緊迫問題：誰被監(jiān)管，誰被保護，誰來決定，以及理由為何。

范·克萊本鋼琴比賽簡史記錄片 “The Cliburn: 50 Years of Gold” 紀錄片以采訪比賽的50年歷史(1962-2012)的冠軍作為對歷年比賽的回憶.

一位有遠見的創(chuàng)新者和創(chuàng)始人，他不被分類，體現(xiàn)了“酷”這個詞：探索音樂和文化偶像邁爾斯戴維斯的生活和事業(yè)。

在1962年10月至11月的對印自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中，中國軍隊不但擊斃了印度第62旅旅長辛格準將以下4885人，還俘虜了印度第7旅旅長達爾維準將以下3000多人。對于這些被俘虜?shù)挠《葢?zhàn)俘中國制定了 　　“不殺，不打，不罵，不侮辱，不捆綁，不搜身”的“六不”紀律。在開戰(zhàn)之前，印度方面將中國軍人描繪得——如同日軍一樣，抓住就要砍頭活埋。 　　中國方面對印度戰(zhàn)俘無微不至的照顧，讓印度被俘軍人深受感動。許多人主動站出來，幫我軍喊話勸降，主動告訴戰(zhàn)友的下落。在當時被俘的印度戰(zhàn)俘中 　　有來自12個民族，5種宗教信仰的士兵摻雜其中。 　　即便在戰(zhàn)俘營里印度籍戰(zhàn)俘對尼泊爾和巴基斯坦籍戰(zhàn)俘經常欺負，甚至拳打腳踢，最終——不得不將這些不同民族的印度被俘士兵分開編隊管理。

A journey through Mongolia, Japan, China and South Korea, narrated by the journals of Finnish linguist, diplomat and journeyman G.J. Ramstedt (1873-1950).

Follows the witty and tenacious team of filmmakers behind Disneynature's Penguins (2019), a coming-of-age story about an Adélie penguin named Steve.

邁克爾·凱恩任制作人和旁白的紀錄片《我這一代》(My Generation)被英國獅門購得，計劃于明年初上映。該片由David Batty執(zhí)導，在今年威尼斯電影節(jié)首映，獲得觀眾8分鐘起立鼓掌。講述1960年代的英國的文化變革，猶以倫敦為背景，凱恩采訪多名在那個年代崛起的名人，如保羅·麥卡特尼、瑪芮安妮·菲絲弗、Twiggy、The Who的Roger Daltrey、瑪麗·官等。

班克西是世界上最臭名昭著的街頭藝術家，他的政治藝術、犯罪噱頭和大膽的入侵激怒了當權者，并引發(fā)了一場革命性的新運動，但他的身份仍然籠罩在神秘之中。

Accompanying activist Nardjes with his camera, Karim A?nouz documents the youth culture, which is confidently taking to the streets for a democratic future in Algeria, whose independence their parents and grandparents have already fought.

長達88分鐘的邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）紀錄片