簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)簟Ｌ剿魑粗?，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：一個(gè)奇怪的國(guó)際組合，拍成了一部冒險(xiǎn)動(dòng)作片。本片編劇是日本大師黑澤明，導(dǎo)演是俄裔安德烈·科察洛夫斯基，主演是美國(guó)的喬恩·沃伊特、埃里克·羅伯斯、芮貝卡·德·莫爾，拍攝地點(diǎn)則在冰天雪地的加拿大。劇情描述在美國(guó)西北的監(jiān)獄，重犯曼尼在飽受折磨之下決定越獄，刑期將滿的貝克也被拖下水，登上一列開(kāi)往阿拉斯加的運(yùn)貨火車逃獄。當(dāng)他們以為大功告成時(shí)，列車竟然失控，被迫往車毀人亡的終點(diǎn)前進(jìn)。

簡(jiǎn)介：故事發(fā)生在1963年，時(shí)值冷戰(zhàn)期間，啞女艾麗莎在政府實(shí)驗(yàn)室里工作，是那里的一名清潔女工。年幼時(shí)，一場(chǎng)大病奪走了艾麗莎的聲音，之后一直至今，她都在沉默之中過(guò)著形單影只的生活，全部的朋友就只有畫(huà)家老頭和同事塞爾達(dá)。一天，實(shí)驗(yàn)室里拉響了高度戒備的警報(bào)，一個(gè)神秘的裝滿了水的罐子被送了進(jìn)來(lái)，艾麗莎震驚的發(fā)現(xiàn)，罐子里關(guān)著一個(gè)半人半魚(yú)的怪異生物。在理查德的帶領(lǐng)下，科學(xué)家團(tuán)隊(duì)想要在這怪物身上提煉出能夠制造生物武器的物質(zhì)，可是在艾麗莎眼中，它不過(guò)是一個(gè)和自己一樣的孤獨(dú)的生命體。隨著時(shí)間的推移，艾爾莎和怪物之間竟然產(chǎn)生了感情。

簡(jiǎn)介：　　It’s winter in France, the light is dull, the camera pans over a snowy wasteland and enters a massive construction of steel and glass that is open at the sides, stopping in front of the reproduction of a wooden ship. The structure that juts out over the upper deck is inscribed with the words ‘Liberté, égalité, Fraternité’.
　　Med Hondo uses this tracking shot to establish the setting of his feature film West Indies ou les nègres marrons de la liberté (1979), while opening up a much larger space to the imagination at the same time. The ship turns out to be a most versatile stage for a grotesque narrative of colonialism, slavery and the struggle for independence in the French West Indies. Med Hondo explores his many themes in this limited space, whether it be the Middle Passage, marronage, abolition or the history of labour migration to France. The film marries an aesthetics of thrift with the flamboyance of a musical; different time periods glide into one other as elegantly as the geographical points of reference; and only occasionally do the actors’ visible exhalations, an alienation effect created by the cold, remind us that West Indies was not shot on Martinique.

簡(jiǎn)介：德國(guó)移民的名導(dǎo)演埃里克．馮．施特羅海姆花費(fèi)了一百三十萬(wàn)美元和十一個(gè)月的時(shí)間攝制而成的超級(jí)文藝片，原拷貝長(zhǎng)達(dá)五小時(shí)，公開(kāi)上映時(shí)濃縮成三小時(shí)半。由于耗資驚人，好萊塢大亨本來(lái)對(duì)埃里克頗有微詞，后因本片獲得意外的賣座成功而作罷。故事以1919年的蒙地卡羅為背景。埃里克扮演一個(gè)欺騙美國(guó)外交官女兒的白俄親王，靠著剝削他的情婦----一個(gè)貌丑的女仆為生。由于性虐待狂的驅(qū)使，他強(qiáng)奸了一個(gè)不幸的白癡女子。最后，他被人殺死，他的尸首很有象征意義地被扔在臭水溝里。埃里克對(duì)自然主義情有獨(dú)鐘，希望把一切情史都在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)。他特地在加州海邊搭建起蒙地卡羅的賭場(chǎng)和雄偉宮殿的布景，并且在采光上有十分大膽的處理方式。影像上也富于感官刺激的煽情暴力場(chǎng)面，甚至勞煩電檢單位剪掉了其中的一些鏡頭。在片中，埃里克用一種辛酸的悲觀主義眼光來(lái)觀察人類，對(duì)上層社會(huì)的腐朽和封建作出激烈的抨擊，流露出一種憤而感傷的憐憫色彩。而對(duì)低下層的人物和被騙上當(dāng)?shù)呐?，則寄予同情的關(guān)注，表現(xiàn)出獨(dú)特的“埃里克式人道主義精神。