1998年12月至1999年4月，年過(guò)七旬的阿涅斯·瓦爾達(dá)帶著數(shù)碼攝像機(jī)在法國(guó)的城市和鄉(xiāng)村“閑逛”的過(guò)程中，拍攝了一些關(guān)于當(dāng)今時(shí)代法國(guó)拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計(jì)揀拾各種生活必需品，藝術(shù)家們從廢銅爛鐵堆里尋找創(chuàng)造藝術(shù)作品的原料，喜歡拾荒的人的動(dòng)機(jī)是出于反對(duì)浪費(fèi)的品德。除了拾荒，影片還有一條游離于主線之外的副線，表現(xiàn)了一些表面看來(lái)與拾荒毫不相干、其實(shí)關(guān)系密切的人和事，比如采訪一位兼做心理醫(yī)生的葡萄園主，與發(fā)明電影的先驅(qū)者之一馬萊的后代談?wù)撾娪皢?wèn)題。此外，本片還是一幅影片作者的自畫像，瓦爾達(dá)不時(shí)從鏡頭后面走到鏡頭前面，即使當(dāng)她在鏡頭后面時(shí)也有意地適度表現(xiàn)自己，而且有些鏡頭是她親自拍攝的。這部受19世紀(jì)法國(guó)畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發(fā)而拍攝的紀(jì)錄片，描繪了法國(guó)當(dāng)今時(shí)代的拾荒者形象。在瓦爾達(dá)看來(lái)，形形色色的拾荒者大致分為三類：“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏?，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒?！北酒耐暾恰笆盎恼邆兒团盎恼摺?，其中“女拾荒者”是指瓦爾達(dá)本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達(dá)本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術(shù)成就不僅表現(xiàn)在瓦爾達(dá)創(chuàng)作了一部以第一人稱敘事的實(shí)驗(yàn)性數(shù)碼紀(jì)錄片，而且表現(xiàn)在影片作者巧妙地把握了“唯我”與“主觀”以及電影作者的“自我”與被拍攝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的“別人”之間的細(xì)微界限。這部影片是用DV拍攝的，然后擴(kuò)轉(zhuǎn)成35毫米電影膠片發(fā)行，曾經(jīng)在30個(gè)月的時(shí)間里獲得過(guò)30個(gè)獎(jiǎng)。

李梅出生在中國(guó)核桃之鄉(xiāng)——云南大姚縣三臺(tái)鄉(xiāng)，一個(gè)彝族小姑娘。因奶奶多病長(zhǎng)期臥床，母親受困心靈困擾，父親為了生計(jì)，外出打工，常年漂泊，因此，家庭的重?fù)?dān)幾乎壓在了李梅一個(gè)人的肩上，在如此嚴(yán)峻的環(huán)境下，這個(gè)面對(duì)各種困難和挑戰(zhàn)的少年，不但從沒(méi)有抱怨，還逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)盡責(zé)負(fù)重的小姑娘。

公元184年臘月，漢靈帝劉宏改元“中平”，這一年在史書中被稱為中平元年。正值歲末，靈帝突然宣布更改年號(hào)、大赦天下，讓那些等著過(guò)年的文武百官重新忙碌起來(lái)?！爸衅健?，意為“天下中和太平”。一邊忙活著張貼告示一邊赦免犯人的官員們心里可不這么想——漢室正當(dāng)多事之秋，哪有一點(diǎn)太平的樣子。剛被送到京城的黃巾軍首領(lǐng)張角的頭顱還在城門上高高掛著，四野彌漫著大廈將傾的氣息。這一場(chǎng)亂世分明沒(méi)有結(jié)束，而是剛剛開始。

隨著天體物理學(xué)家特拉維斯·泰勒博士回到猶他州臭名昭著的斯金沃克牧場(chǎng)，加入房地產(chǎn)大亨布蘭登·富格爾及其科學(xué)家和研究人員團(tuán)隊(duì)，對(duì)世界上最神秘的UFO熱點(diǎn)和“高度奇異”現(xiàn)象的調(diào)查仍在繼續(xù)。在這一開創(chuàng)性的第二季中，團(tuán)隊(duì)比以往任何時(shí)候都更深入、更高，運(yùn)用尖端技術(shù)調(diào)查了這片512英畝的土地，以發(fā)現(xiàn)其背后可能存在的“超凡”犯罪者。從神秘的動(dòng)物死亡到隱藏的地下工作，再到通往其他維度的可能通道，我們見(jiàn)證了超越常規(guī)解釋的親密接觸，團(tuán)隊(duì)冒著一切風(fēng)險(xiǎn)最終揭開了斯金沃克牧場(chǎng)的終極秘密。

　聚焦一起離奇可怕的殺人案，“在夢(mèng)游中殺人”，是可能的嗎？2017年3月，美國(guó)佛羅里達(dá)州男子Randy Herman Jr.打911報(bào)警，稱自己的好友兼室友Brooke Preston被刀刺死，她的尸體躺在門廳地板上，被床單裹著，而兇手“是我”——Herman聲稱發(fā)現(xiàn)自己當(dāng)時(shí)手里拿著一把刀，而他完全不知道發(fā)生了什么，但他的胸口和手臂上都發(fā)現(xiàn)了疑似對(duì)方掙扎的抓撓痕跡。檢方認(rèn)為此案有蹊蹺，Herman方用“他當(dāng)時(shí)在夢(mèng)游”作為辯護(hù)，也引起很大爭(zhēng)議。2019年，Herman被認(rèn)定一級(jí)謀殺罪成立，判處無(wú)期徒刑。

《再生》探討了當(dāng)今許多青少年和年輕人身上固有的憤世嫉俗，以及導(dǎo)致我們文化對(duì)社會(huì)和政治議題漠不關(guān)心的根源。影片講述了三個(gè)相互交織的故事，分別講述了學(xué)生、家長(zhǎng)和藝術(shù)家在社會(huì)中尋找自身定位的故事。影片捕捉了當(dāng)今掙扎的一代人的想法和感受，并匯集了世界頂尖學(xué)者、活動(dòng)家和媒體人士對(duì)能夠激發(fā)變革的理念和運(yùn)動(dòng)的見(jiàn)解。

這部紀(jì)錄片記錄了1968年墨西哥城夏季奧運(yùn)會(huì)前、中、后的情況。片中收錄了對(duì)約翰·卡洛斯、湯米·史密斯和喬治·福爾曼等運(yùn)動(dòng)員、活動(dòng)家哈里·愛(ài)德華茲博士以及記者的采訪，并播放了奧運(yùn)會(huì)的檔案片段，以及卡洛斯和史密斯舉起拳套后的余波。

Commodore Amiga 如何幫助影響一代開發(fā)人員將視頻游戲提升到一個(gè)全新的水平。

《Fandom》探索了 20 世紀(jì) 70 年代將動(dòng)漫帶入西方世界的動(dòng)畫愛(ài)好者、面臨職業(yè)威脅的迪士尼動(dòng)畫師、創(chuàng)辦首屆獸迷大會(huì)的科幻迷的歷史，以及獸迷為何成為 20 世紀(jì) 80 年代互聯(lián)網(wǎng)的早期采用者。它與現(xiàn)代粉絲圈形成鮮明對(duì)比，講述了它如何成為 LGBT 群體的避風(fēng)港，以及它如何對(duì)美國(guó)主要城市產(chǎn)生積極的經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)影響。

首位進(jìn)入太空的美國(guó)女性薩莉·萊德（Sally Ride）曾將一段深情藏于心底。她的伴侶坦·奧肖內(nèi)西（Tam O'Shaughnessy）在紀(jì)錄片中揭開了這段長(zhǎng)達(dá)27年的隱秘戀情，讓我們得以窺見(jiàn)這位傳奇女性的另一面。影片通過(guò)珍貴的檔案影像，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，見(jiàn)證萊德在NASA的訓(xùn)練和任務(wù)，以及她面對(duì)性別歧視和恐同環(huán)境時(shí)的堅(jiān)韌與勇氣。奧肖內(nèi)西作為影片的敘事者，深情地講述了與萊德的愛(ài)情故事，以及她對(duì)后世的影響。