簡(jiǎn)介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時(shí)候迎接真實(shí)的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了一場(chǎng)感官的極致盛宴。每一次心跳，都是對(duì)寂寞長(zhǎng)夜最有力的回?fù)?。探索未知，體驗(yàn)前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點(diǎn)擊開(kāi)啟屬于你的午夜狂歡。

簡(jiǎn)介：安撫使王良佐奉旨護(hù)送日月神珠往番邦招安, 旋風(fēng)寨寨主毒旋風(fēng)與弟毒蠍子攔路劫寶, 得手後發(fā)現(xiàn)神珠已失, 遂押佐回寨拷問(wèn). 佐女小蝶願(yuàn)入虎穴救父, 周知府選了四名死囚薛永章、田大松、吳子飛、及汪奇湖助蝶. 蝶等途中與風(fēng)手下雲(yún)中龍、中豹兄弟衝突, 松、飛、湖乘亂逃走, 為章所截, 四人折返合力除去雲(yún)氏兄弟. 湖施「壁虎功」爬上峭壁, 與嘍囉血戰(zhàn)而死; 松欲逃走, 遇上風(fēng)兄弟, 死前助蝶調(diào)開(kāi)二人. 飛領(lǐng)蝶與佐相見(jiàn), 佐突取蝶腰間匕首剖腹, 神珠隨血流出. 章殺蠍後被飛誤會(huì)變節(jié), 不得已殺死飛, 最後與風(fēng)同歸於盡, 餘下蝶淒然而返.

簡(jiǎn)介：抗日時(shí)期，華北地區(qū)遍地烽火，中共領(lǐng)導(dǎo)下的八路軍面對(duì)著敵人的步步緊逼勉力周旋。指導(dǎo)員王金（陶澤如 飾）本來(lái)從事敵后工作，因叛徒陷害而遭到組織懷疑，被和三名土匪、三名逃兵、一名奸細(xì)（謝園 飾）以及一名投毒犯放在一起關(guān)押。王金求助鋤奸科長(zhǎng)許志（陳道明 飾）重新查明自己的案情，但各部隊(duì)失去聯(lián)系，后有日軍追兵，許志無(wú)法證明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中，他用剛正忠誠(chéng)的人格魅力打動(dòng)了土匪頭目大禿子（趙小銳 飾），以及逃兵中的老大哥老萬(wàn)頭（魏宗萬(wàn) 飾）。不久，部隊(duì)陷入日軍包圍，許志身負(fù)重傷，王金等人以待罪之身迎擊日寇……

簡(jiǎn)介：1968年，電影導(dǎo)演讓·呂克-戈達(dá)爾已經(jīng)獲得了太多的成功。 這一年，電影界前輩、法國(guó)電影資料館館長(zhǎng)亨利·郎格洛瓦提出了整個(gè)電影史應(yīng)該以戈達(dá)爾前與戈達(dá)爾后兩個(gè)概念來(lái)劃分的論點(diǎn)。在他看來(lái)，38歲的哥達(dá)爾結(jié)束了一個(gè)時(shí)代也開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。 著名作家路易·阿拉貢早在1965年就已經(jīng)說(shuō)過(guò)：今天的藝術(shù)就是戈達(dá)爾。著名存在主義哲學(xué)家薩特也宣稱：在戈達(dá)爾的影片里，學(xué)問(wèn)太多了?！　∑鋵?shí)，除了處女作《筋疲力盡》獲得1960年西柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、《狂人比挨洛》獲得1965年威尼斯國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)論獎(jiǎng)、《中國(guó)姑娘》獲得1967年威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)外，戈達(dá)爾導(dǎo)演的其他幾十部影片，并沒(méi)有給他帶來(lái)很好的聲譽(yù)，大多數(shù)觀眾看戈達(dá)爾的電影，不是不知所措，就是焦躁不安。 或許，戈達(dá)爾生來(lái)就是電影的敵人?！　≡?967年拍攝的《周末》里，他讓動(dòng)作停止--兩個(gè)倒垃圾的人直接對(duì)著一部攝象機(jī)談話，長(zhǎng)達(dá)7分鐘之久。在這部影片的開(kāi)頭部分，一個(gè)僅僅穿著乳罩和短褲的女人，坐在半明半暗的一張桌子上，直接對(duì)著一部推近拉遠(yuǎn)的攝象機(jī)說(shuō)話，詳細(xì)的敘述她參加的一次狂歡。這個(gè)段落也持續(xù)了好幾分鐘。思想激進(jìn)的戈達(dá)爾，用這種方式與好萊塢抗衡。因?yàn)樵谒磥?lái)，好萊塢電影流暢的剪輯和快速的節(jié)奏，是為了迎合觀眾，進(jìn)而麻痹觀眾，使他們沉湎在白日夢(mèng)中，甘心情愿的忍受資產(chǎn)階級(jí)的剝削。他甚至認(rèn)為，電影本身就是資產(chǎn)階級(jí)的，要反抗資產(chǎn)階級(jí)，就需要把電影的傳統(tǒng)全部粉碎。這樣不象電影的電影，才使值得拍攝的好電影。

簡(jiǎn)介：北宋時(shí)，北狄王帶兵進(jìn)犯邊關(guān)，兵部尚書(shū)李綬的長(zhǎng)子李彥榮奉朝廷之命，帶兵馬前去抵抗。奸臣王強(qiáng)扣住軍糧，使彥榮兵馬被困，又乘機(jī)誣奏彥榮叛國(guó)投敵。朝廷偏聽(tīng)偏信，將李綬問(wèn)成死罪押入監(jiān)牢，將其全家查抄趕出汴梁。全家逃返蘇州去投靠姻親黃璋，沒(méi)想到黃璋見(jiàn)李家遭了厄運(yùn)，反目無(wú)情，硬要退婚。女兒桂英至死不依，發(fā)誓不與他人婚配。一天，彥貴賣(mài)水經(jīng)過(guò)黃府花園，丫鬟蕓香引他與小姐相會(huì)。二人互訴了真情，又約定當(dāng)晚在柳蔭下贈(zèng)銀。誰(shuí)知此話被惡仆王良聽(tīng)見(jiàn)，向黃璋告發(fā)。為了達(dá)到退婚的卑鄙目的，黃璋命王良在彥貴取銀時(shí)殺死蕓香，栽贓于彥貴，又買(mǎi)通官府，將彥貴判成死罪。曾受過(guò)李綬搭救的販馬商人艾謙得知此事，立即騎著日行千里的火焰駒飛奔邊關(guān)給彥榮送信。中秋節(jié)這一天，正當(dāng)行刑時(shí)刻來(lái)到，彥貴性命難保之際，彥榮從邊關(guān)趕回來(lái)了。冤情大白，朝廷赦免了李綬，李府全家團(tuán)圓，彥貴，桂英也結(jié)成了美滿夫妻。

簡(jiǎn)介：Cain Skinner，曾經(jīng)的犯罪霸主被判處無(wú)期徒刑。他從沒(méi)有審視過(guò)自己的罪惡，而且直到入獄也不打算改過(guò)。但Cain經(jīng)診斷為晚期癌癥，這個(gè)重刑犯計(jì)劃越獄。

簡(jiǎn)介：樂(lè)瑩（賈玲 飾）宅家多年，無(wú)所事事。大學(xué)畢業(yè)工作了一段時(shí)間后，樂(lè)瑩選擇脫離社會(huì)，封閉社交圈層，這是她認(rèn)為與自己“和解”的最好方式。一日，在命運(yùn)的幾番“捉弄”下，她決定要換一種方式生活。在與外面的世界小心翼翼的接觸中，樂(lè)瑩結(jié)識(shí)了拳擊教練昊坤（雷佳音 飾）。當(dāng)她以為生活即將步入正軌時(shí)，接踵而至的考驗(yàn)卻遠(yuǎn)超她的想象，滾燙的人生才剛剛開(kāi)始……　　本片改編自電影《百元之戀》。

簡(jiǎn)介：影片簡(jiǎn)介　　根據(jù)世界十大推理小說(shuō)艾拉李凡的原著改編。劇情描述英俊男子喬納森利用他的天賦俘虜了煤礦大王女兒桃樂(lè)茜的芳心，以為從此可以飛黃騰達(dá)。不想情海生變，他竟鋌而走險(xiǎn)殺了桃樂(lè)茜，桃的家人都深信她死于自殺，她的孿生姐妹愛(ài)倫也愛(ài)上了喬納森，并嫁了給他?；楹髤s發(fā)現(xiàn)事有蹊蹺，乃暗中追查真相?！　　　∮捌u(píng)價(jià)　　根據(jù)世界十大推理小說(shuō)艾拉李凡的原著改編，由編劇出身的詹姆斯．狄登編導(dǎo)。劇情描述英俊男子喬納森利用他的天賦俘虜了煤礦大王女兒桃樂(lè)茜的芳心，以為從此可以飛黃騰達(dá)。不想情海生變，他竟鋌而走險(xiǎn)殺了桃樂(lè)茜，桃的家人都深信她死于自殺，她的孿生姐妹愛(ài)倫也愛(ài)上了喬納森，并嫁了給他?；楹髤s發(fā)現(xiàn)事有蹊蹺，乃暗中追查真相。西恩．揚(yáng)在片中一個(gè)人分飾個(gè)性差異很大的兩姐妹，有不俗演出，麥特狄倫扮演負(fù)心漢，與將美國(guó)青年不擇手段追求財(cái)富的心態(tài)詮釋得不錯(cuò)。

簡(jiǎn)介：　　江林是一名普通的職員，不幸的是他又一次被炒魷魚(yú)。在生活的壓力下，貸了不少錢(qián)，生活無(wú)比艱辛，甚至債主追債追到家里了，一天，江林在和好朋友李兵喝酒的時(shí)候得到了意外的收獲，他的生活是否因此改變？

簡(jiǎn)介：　　為妹妹報(bào)仇而打傷流氓的江濤剛剛出獄想趕快投入社會(huì)，自己雖然不想多生事端，但愛(ài)慕之心還是讓他幫李曉彤從小偷那里追回了錢(qián)包。李曉彤的閨蜜辰辰為感謝江濤，為他介紹了KTV的工作，并也給急切救治父親的李曉彤介紹了放高利貸的KTV王老板。此時(shí)的王老板其實(shí)也被黑道上的合伙人龍哥弄得焦頭爛額，就這樣剛剛開(kāi)始互生情愫的兩個(gè)年輕人卷入了一場(chǎng)放高利貸的漩渦……

簡(jiǎn)介：A comic celebration of dreamers and their dreams, LIVING IN OBLIVION is the second film written and directed by Tom DiCillo. With a tone that teeters somewhere between Kafka and the Marx Brothers, it chronicles the hilarious misadventures of a group of people who have joined together to accomplish one of the most difficult goals imaginable - the making of a low-budget independent film. With an innovative and surprising structure that shifts fluidly between the movie being made and those making it, the film offers a rare and accurate -- if comically heightened -- look behind-the-scenes, with the people who make the scenes. How they make them -- and the fact that they manage to make them at all -- is what LIVING IN OBLIVION is all about.　　Starring Steve Buscemi as director Nick Reve, LIVING IN OBLIVION highlights a day on the set of Nick's film where everything that could possibly go wrong, actually does. Struggling against ever-escalating odds to maintain his integrity and his sanity, Nick is both helped and hindered by his bumbling, if well-intentioned crew, headed by his cinematographer Wolf (Dermot Mulroney), a cameraman whose leather gear suggests that he is more inspired by Billy Idol than Sven Nykvist; a leading lady, Nicole (Catherine Keener), a talented but neurotic actress who is involved in a romance and a rivalry with her leading man, Chad Palomino (James Le Gros); an iron-willed assistant director, Wanda (Danielle Von Zerneck); and, for the first time ever on-screen, a Gaffer.