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三岔口
6.6 |2025年09月06日 |已完結(jié) |共1集
簡(jiǎn)介:
城市中撲朔迷離的人物關(guān)系和事件始末。一洗黑錢(qián)罪犯被押送回港,職業(yè)殺手曲(吳彥祖 飾)將其槍殺后逃逸,背后主謀是洗錢(qián)集團(tuán)首領(lǐng)饒?zhí)祉灒_嘉良 飾),但他的兒子也同時(shí)被其它神秘人物拐走。案情開(kāi)始變得千頭萬(wàn)緒。這個(gè)案件,交由了警察孫(郭富城 飾)負(fù)責(zé),孫一向倒霉,這次最令他意外的是,他竟然發(fā)現(xiàn)饒?zhí)祉灥穆蓭煻藕裆ㄠ嵰两?飾)有一個(gè)叫Amy(李心潔 飾)的妻子,像極了十年前失蹤的女友。這一切,讓他傾注大量心血在案件調(diào)查上。然而,對(duì)這樁案件感興趣的,除了孫,還有殺手曲。他們各有心事,步步為營(yíng),在錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和事件中拉扯爭(zhēng)斗。
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簡(jiǎn)介:一場(chǎng)可怕的車(chē)禍讓克萊爾(詹妮弗·安妮斯頓 Jennifer Aniston 飾)不僅容貌盡毀,還失去了摯愛(ài)的兒子,之后,深陷于絕望和痛苦中無(wú)法自拔的克萊爾患上了慢性疼痛癥。為了同疾病做斗爭(zhēng),克萊爾來(lái)到了慢性疼痛俱樂(lè)部,通過(guò)和病友們的相互交流與鼓勵(lì),獲得生活下去的信心和希望?! ∧菽龋ò材取た系吕锟?Anna Kendrick 飾)是俱樂(lè)部中的一員,某日,她自殺身亡的消息震驚了克萊爾。克萊爾想方設(shè)法尋求妮娜自殺的真相,最后甚至陷入了同妮娜對(duì)話(huà)的幻覺(jué)之中無(wú)法自拔,與此同時(shí),妮娜的丈夫羅伊(薩姆·沃辛頓 Sam Worthington 飾)亦出現(xiàn)在了克萊爾的身旁,將克萊爾卷入了一個(gè)又一個(gè)漩渦之中。
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主演:詹妮弗·安妮斯頓,艾德里安娜·巴拉扎,安娜·肯德里克,薩姆·沃辛頓,菲麗西提·霍夫曼,威廉姆·H·梅西,克里斯·梅西納,露茜·彭奇,布麗特·羅伯森,麥米·古默,保拉·凱奧,阿什利·克勞,曼努埃爾·加西亞-魯爾福,卡蜜爾·古阿蒂,阿倫·馬爾多納多,卡米勒·瑪娜,胡里奧·奧斯卡·門(mén)喬索,Evan O'Toole,帕皮·塞爾納,米絲蒂·阿哈姆,羅斯·阿卜杜,阿爾瑪·馬丁內(nèi)斯
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簡(jiǎn)介:一處古色古香的和式房屋內(nèi),獨(dú)自居住著年事已高的作家(大杉漣 飾)。他曾經(jīng)寫(xiě)下諸多優(yōu)美凄婉的詞句,而如今身心狀態(tài)大不如前。一天天的衰老,令作家周身散發(fā)出幾許凄涼況味。不知曾幾何時(shí),冷冷清清的房子突然變得熱鬧起來(lái)。老人的身邊不知不覺(jué)多了一個(gè)歡呼雀躍的女孩子。女孩名叫赤子(二階堂富美 飾),她終日身著一襲紅色的衣服,時(shí)而在榻榻米上跑來(lái)跑去,時(shí)而和老人一來(lái)一往對(duì)話(huà),夜晚則與之相擁而眠,密邇無(wú)間。關(guān)于赤子的傳言和猜測(cè)不脛而走,但鮮有人知曉她的真實(shí)身份?! ≡瓉?lái)赤子是老作家養(yǎng)了已有三年的金魚(yú),不知為何幻化成人形給老人帶去慰藉。然而這對(duì)老少伴侶的寧?kù)o生活很快便被打破,老人的朋友芥川龍之介(高良健吾 飾)、賣(mài)金魚(yú)的男人(永瀨正敏 飾)以及老人曾愛(ài)慕的女人——已變成幽靈的百合子(真木陽(yáng)子 飾)相繼出現(xiàn),讓他的生活陷入混亂之中……
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簡(jiǎn)介:《干花》這部風(fēng)格強(qiáng)烈的「藝術(shù)黑幫片」制作于任俠電影黃金時(shí)代的開(kāi)端,以強(qiáng)烈反差的黑白攝影及武滿(mǎn)徹詭異的配樂(lè),帶領(lǐng)觀眾夢(mèng)游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界。  作為松竹新浪潮的一員,篠田正浩則是自覺(jué)地離開(kāi)片廠,走上獨(dú)立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是見(jiàn)到本是文藝小生的池部良,如何開(kāi)始轉(zhuǎn)型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中,他還是一個(gè)典型的石原慎太郎太陽(yáng)族小說(shuō)的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片,可能是把罪犯神話(huà)化的極致了?!  陡苫ā罚@部筱田正浩的新浪潮時(shí)期的作品,改編自石原慎太郎的原著。這部小說(shuō)和另外一部石原慎太郎作品《太陽(yáng)的季節(jié)》的出現(xiàn),給新浪潮中重要一類(lèi)電影立下了“太陽(yáng)族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現(xiàn)出來(lái)的虛無(wú)主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語(yǔ)》還要強(qiáng)烈得多,技術(shù)也更高超得多。  除了以自身陰郁的黑白攝影對(duì)原著進(jìn)行的視覺(jué)呈現(xiàn)所散發(fā)出的獨(dú)特氣息,它仍殘留著石原慎太郎太陽(yáng)族電影——文學(xué)作品的印記。不過(guò)在此番中,通常發(fā)生在小說(shuō)男主人公身上的反叛與虛無(wú)情緒被轉(zhuǎn)移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上,而男主角卻幾乎成了黑色電影的經(jīng)典形象——一個(gè)沒(méi)有希望和生存目的的孤獨(dú)殺手,迫不得已不得不繼續(xù)在這條充滿(mǎn)陷阱的路上走下去。男女主人公,剛欲建立起來(lái)的感情聯(lián)系在這個(gè)危險(xiǎn)和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,還來(lái)不及清醒地確認(rèn)自身的存在與悲劇感。  筱田正浩所采取的絕不是一種類(lèi)型片的拍法,他的這部審視戰(zhàn)后日本社會(huì)心理形態(tài)的作品,有著強(qiáng)大而深沉的批評(píng)力量。它是內(nèi)斂的、陰郁的、冷酷的、無(wú)聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對(duì)人在一種極端主義的處境中性與愛(ài)的歧化的、隱性的表現(xiàn),有一種獨(dú)特的眼光和品位,他的作品既有政治和社會(huì)眼光的深度,并且似乎總是無(wú)法剝離的,又有人性基本層面上的批判視野的力度,他不像典型的桃色片電影導(dǎo)演那樣官能化地聚焦于身體摹寫(xiě)的原欲自身,也絕不是一位禁欲風(fēng)格的社會(huì)學(xué)或人類(lèi)學(xué)紀(jì)錄者,他擅長(zhǎng)改編文學(xué)作品的才能使它成為一位將社會(huì)立意的內(nèi)在主題寄寓在美不勝收的視覺(jué)語(yǔ)言和具有誘惑力的文學(xué)敘事上的美學(xué)拓建設(shè)者;他的作品的形式與思想結(jié)合的完美總是讓人久久陷于震憾。
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