在美國，警察被賦予了控制人們個人生活的非凡權(quán)力。警察決定誰是可疑的，誰“符合描述”。他們定義威脅，并決定如何應對。他們要求人們服從，并附帶不斷的暴力威脅。真實的和可感知的犯罪行為以及對社會秩序的威脅均由警方制定，成千上萬這樣的互動每天在大城小鎮(zhèn)中上演。警察使國家的抽象權(quán)力變得具體。
　　《權(quán)力背后》追溯了金錢的積累，政治權(quán)力的鞏固，以及幾乎不受限制的兩黨支持，正是這些支持創(chuàng)建了我們所知的警察制度。從 18 世紀的奴隸巡邏，到 19 世紀第一個公共資助的警察部門，再到 20 世紀 60 年代和 20 世紀 20 年代的起義，這部電影提供了一段直擊內(nèi)心的沉浸式旅程，展示了歷史的演進歷程。
　　部分文章，部分采訪，部分檔案拼貼，《權(quán)力背后》用歷史材料來闡述我們當下的現(xiàn)實，并探討與不斷增長而且在很大程度上未受到限制的權(quán)威有關(guān)的緊迫問題：誰被監(jiān)管，誰被保護，誰來決定，以及理由為何。

范·克萊本鋼琴比賽簡史記錄片 “The Cliburn: 50 Years of Gold” 紀錄片以采訪比賽的50年歷史(1962-2012)的冠軍作為對歷年比賽的回憶.

一位有遠見的創(chuàng)新者和創(chuàng)始人，他不被分類，體現(xiàn)了“酷”這個詞：探索音樂和文化偶像邁爾斯戴維斯的生活和事業(yè)。

在1962年10月至11月的對印自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中，中國軍隊不但擊斃了印度第62旅旅長辛格準將以下4885人，還俘虜了印度第7旅旅長達爾維準將以下3000多人。對于這些被俘虜?shù)挠《葢?zhàn)俘中國制定了 　　“不殺，不打，不罵，不侮辱，不捆綁，不搜身”的“六不”紀律。在開戰(zhàn)之前，印度方面將中國軍人描繪得——如同日軍一樣，抓住就要砍頭活埋。 　　中國方面對印度戰(zhàn)俘無微不至的照顧，讓印度被俘軍人深受感動。許多人主動站出來，幫我軍喊話勸降，主動告訴戰(zhàn)友的下落。在當時被俘的印度戰(zhàn)俘中 　　有來自12個民族，5種宗教信仰的士兵摻雜其中。 　　即便在戰(zhàn)俘營里印度籍戰(zhàn)俘對尼泊爾和巴基斯坦籍戰(zhàn)俘經(jīng)常欺負，甚至拳打腳踢，最終——不得不將這些不同民族的印度被俘士兵分開編隊管理。

A journey through Mongolia, Japan, China and South Korea, narrated by the journals of Finnish linguist, diplomat and journeyman G.J. Ramstedt (1873-1950).

Follows the witty and tenacious team of filmmakers behind Disneynature's Penguins (2019), a coming-of-age story about an Adélie penguin named Steve.

邁克爾·凱恩任制作人和旁白的紀錄片《我這一代》(My Generation)被英國獅門購得，計劃于明年初上映。該片由David Batty執(zhí)導，在今年威尼斯電影節(jié)首映，獲得觀眾8分鐘起立鼓掌。講述1960年代的英國的文化變革，猶以倫敦為背景，凱恩采訪多名在那個年代崛起的名人，如保羅·麥卡特尼、瑪芮安妮·菲絲弗、Twiggy、The Who的Roger Daltrey、瑪麗·官等。

班克西是世界上最臭名昭著的街頭藝術(shù)家，他的政治藝術(shù)、犯罪噱頭和大膽的入侵激怒了當權(quán)者，并引發(fā)了一場革命性的新運動，但他的身份仍然籠罩在神秘之中。

Accompanying activist Nardjes with his camera, Karim A?nouz documents the youth culture, which is confidently taking to the streets for a democratic future in Algeria, whose independence their parents and grandparents have already fought.

長達88分鐘的邁克爾·杰克遜（Michael Jackson）紀錄片