十九世紀(jì)末正是巴黎的“美好年代”，新藝術(shù)百花齊放，新技術(shù)層出不窮，在這黃金盛世的背后卻傳出一連串女童被拐騙的聲音，見義勇為的混血小公主迪麗麗和好友快遞員踏上幻險(xiǎn)旅程，穿梭于巴黎的各處名筑和大街小巷，拯救被困女童，途中邂逅居里夫人，畢加索，馬蹄斯，羅特利特，莫奈，普魯斯特，莎拉·波恩沙特，等眾多時(shí)代天才名人，并得以慷慨相助。被譽(yù)為‘色彩魔術(shù)師’的法國動畫大師米歇爾·歐斯洛繼《嘰里咕和女巫》、《夜的神話》、《王子與公主》等動畫片大獲成功之后，又一部經(jīng)典之作問世?！兜消慃惖钠婊冒屠琛饭蠢樟艘环^美的巴黎風(fēng)情畫和群英譜。展示出現(xiàn)實(shí)題材和原創(chuàng)動畫的可能性。本片《迪麗麗的奇幻巴黎》首次呈現(xiàn)真景與動漫結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了一場先鋒動畫革命。

《聯(lián)華交響曲》的第一個(gè)故事《兩毛錢》更像是之前張石川的長片《壓歲錢》的短片縮影，通過一張兩毛錢的紙幣流通對照出當(dāng)時(shí)生活貧富懸殊的狀況。第二部作品《春閨斷夢》體現(xiàn)出費(fèi)穆導(dǎo)演的大師潛質(zhì)，影片描寫的是兩個(gè)女人的夢境，強(qiáng)烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸張的畫面構(gòu)圖都讓人感到明顯的表現(xiàn)主義氣息。由沈浮導(dǎo)演的《三人行》則是風(fēng)格鮮明的底層生活喜劇?！赌吧恕贰ⅰ对孪滦【啊芳啊动?cè)丝裣肭范际敲鑼懣谷盏挠捌?，卻風(fēng)格迥異，或直接或寓言，或激昂或悲傷，體現(xiàn)出導(dǎo)演不同的創(chuàng)作取向與個(gè)人表述方式。由商業(yè)片名導(dǎo)朱石麟拍攝的《鬼》雖然在題材上略顯老套，其有條不紊的敘事節(jié)奏與玄機(jī)鋪設(shè)卻非常適應(yīng)這類驚悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五義》，影片以寓言的手法表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)中國的抗戰(zhàn)形勢，其組織了大量兒童演員的高潮段落也能夠引起觀眾的興奮，算是為整部“交響曲”壓了一個(gè)好軸。

《媽媽要我出嫁》根據(jù)劉真的小說《春大姐》改編。李玉春不僅能干、漂亮而且倔強(qiáng)。她所在的北村互助組與南村合作社土地相連。在生產(chǎn)中，玉春與南村合作社的劉明華相識。明華樸實(shí)、熱情，玉春逐漸喜歡上了他。在一次風(fēng)雨中，玉春的牛車陷進(jìn)河里，正在為難時(shí)明華趕來，幫她推車上岸，并將自己的草帽給玉春戴上，自己則淋雨回家了。玉春知道明華家境不好，就背著娘做鞋送給明華。明華娘知道此事，也覺得玉春是個(gè)好姑娘。玉春娘一心想給女兒找個(gè)富裕婆家。王大娘帶玉春娘到趙九喜家相親。一看趙家的家業(yè)富足，再看九喜不僅能寫會算還會做買賣，玉春娘非常滿意。誰知九喜來送財(cái)禮時(shí)，玉春竟生氣地走了。玉春好友秀芳責(zé)備她不該將她和明華的事瞞著娘。當(dāng)天深夜，玉春把自己和明華的事告訴了娘，玉春娘認(rèn)為女兒違背自己的意愿，愛上一個(gè)窮光蛋，非常生氣。第二天，逼女兒和她去騾馬大會買嫁妝。玉春和明華相遇，可沒機(jī)會說話。...

正直勇武的德力格爾（王心剛 飾）退伍后回到故鄉(xiāng)內(nèi)蒙古的銀河村。上級領(lǐng)導(dǎo)引薦他認(rèn)識了巴書記，并委派他擔(dān)任銀河村的村長。目前該村的中心工作是“敖特爾”（放牧），解放后牧民的生活得到改善，牲畜增多，但是牧場相應(yīng)短缺，河?xùn)|河西經(jīng)常因?yàn)槟翀龆l(fā)生矛盾。德力格爾認(rèn)真聽取群眾的要求，計(jì)劃將現(xiàn)有的銀河引向古道，以解決水源缺乏的問題。經(jīng)過一番努力，他的建議得到批準(zhǔn)，隨后改道的得以推進(jìn)。然而這份工作充滿了艱難險(xiǎn)阻，除了要與各種自然困難作斗爭外，還要想方設(shè)法將懷著各種想法和目的的同志們凝結(jié)在一起。

尤里，一個(gè)天真的二十多歲男孩，在小村莊里度過了一生，后來和住在房車?yán)锏膬和嚾税⒏晁沟僦Z私奔了。尤里發(fā)現(xiàn)自己陷入了對阿戈斯蒂諾的愛與依賴的漩渦中。他們共同的夢想是去巴塔哥尼亞：一個(gè)自由的承諾變成了控制和監(jiān)禁的瘋狂狂潮。