這部電影總體上缺乏人物塑造。電影中一度跟隨最令人毛骨悚然的黑幫（《夜車謀殺案》中的弗拉維奧·布奇）回到他的家，在那里他與另一個(gè)黑幫的妻子和她的孩子同居，但與其說是人物塑造，不如說是為另一個(gè)性愛場(chǎng)景找借口。普拉西多的角色有一個(gè)有趣的閃回，他在一艘骯臟的漁船上工作，這與他駕駛游艇的幻想形成了鮮明對(duì)比。這部電影非常有階級(jí)意識(shí)，因?yàn)樗屵@個(gè)可憐的西西里男孩愛上了一個(gè)富有的北方女孩（意大利片名“La Orca”來自她穿的設(shè)計(jì)師服裝）。普拉西多在這里表現(xiàn)得相當(dāng)不錯(cuò)，但這個(gè)英俊、膚色白皙的帥哥扮演下層階級(jí)的西西里惡棍并不太令人信服。至于內(nèi)豪斯，我無法確定她是演技差，還是只是扮演了一個(gè)非常討厭的角色（她更像帕麗斯·希爾頓而不是帕蒂·赫斯特）。她確實(shí)裸體過幾次，從英語來看，標(biāo)題是主要考慮因素。

芳齡20、貌美的卡蘿爾 bull;施奈德盡管有著富裕而安逸的生活，但她并不快樂。她的男友亞歷山大既細(xì)心又有耐心，而她總卻期待他有其它不一樣的、超出公認(rèn)的準(zhǔn)則的生活給她。然而，亞歷山大的冷漠使她感到不安，于是，卡蘿爾以外出宣泄來取代她空虛的日子，結(jié)果導(dǎo)致她被懷疑為恐怖分子遭羈押而最后送往精神病院。;實(shí)際上，卡蘿爾主觀上有進(jìn)精神病院的愿望。她渴望與其他病人一樣成為一個(gè)名副其實(shí)的白癡，能夠通過非常人的妄想來延伸自己的的幻想，逃避她原先日常生活的困惑。很快，卡蘿爾在這里遇到了真正的瘋狂，性格無法平衡的她在精神病康復(fù)的恐怖儀式中可以不再區(qū)分現(xiàn)實(shí)或幻想里的瘋狂，她決定永久地留在精神病院。

亞偉（苗僑偉）及妹妹自小被母親告誡：不得去南洋！兩人雖不知因由，卻也老實(shí)聽命。母親外出期間，妹妹欲與朋友結(jié)伴去南洋旅行，亞偉經(jīng)不住她的幾番央求，準(zhǔn)她違抗母命，但叮嚀一定要戴祖?zhèn)黛`牌，不想她在南洋時(shí)嫌靈牌太丑丟于行李箱，結(jié)果被蜈蚣群襲，死相慘不忍睹。 亞偉趕到南洋為妹妹辦理喪事，大學(xué)同學(xué)亞芝（李殿朗）相陪，過程中他被高人相告已被降王盯上，小心行事之時(shí)向母親追問南洋是一家人禁地的原因。原來亞偉爺爺年輕時(shí)曾在南洋犯錯(cuò)，降王誓要報(bào)仇，是謂“祖先作孽、后人受災(zāi)”。亞偉無恙是因時(shí)刻將祖?zhèn)黛`牌戴于脖間。降王屢攻不下，決定下降亞芝。?豆瓣

一個(gè)九歲的男孩在巴黎消失得無影無蹤，六年后他又在巴黎出現(xiàn)，沒人知道這些年究竟發(fā)生了什么……

　　一次偶然中，安德里亞（熱拉爾·菲利普 Gérard Philipe 飾）注意到了名為茱莉亞（米切林內(nèi)·普雷斯利 Micheline Presle 飾）的美麗女孩，然而，茱莉亞此時(shí)已經(jīng)有了未婚夫賈科莫（Richard Francoeur 飾），兩人即將攜手步入婚姻的殿堂?？墒?，在這個(gè)節(jié)骨眼上，賈科莫卻因?yàn)閰⑴c了左翼運(yùn)動(dòng)而遭到了當(dāng)局的逮捕和審判，身陷囹圄，他和茱莉亞的婚事自然無期限的延后了。                                                                    　　看到茱莉亞陷入了悲傷之中，安德里亞趁虛而入，時(shí)時(shí)陪伴，處處關(guān)懷，最終打動(dòng)了茱莉亞的心，雖然茱莉亞的家人竭力反對(duì)他們身份尊貴的女兒和這個(gè)一窮二白的臭小子在一起，但早已經(jīng)豬油蒙了心的茱莉亞只當(dāng)母親的教誨是耳旁風(fēng)。

美國(guó)1972年知名情色大導(dǎo)保羅·莫里斯（《肉》、《渣》、《熱》）作品。一部關(guān)于女性解放的情色電影，因情節(jié)大膽暴露在西方引起轟動(dòng)．講述三位女性，康迪是一個(gè)孤僻的人，跟她兄弟的關(guān)系鬧的很僵，杰姬是一個(gè)怪人，認(rèn)為女性在美國(guó)社會(huì)受到壓抑，霍莉是女色情狂，慢慢變得痛恨男人，盡管她很有魅力，她們加入了女權(quán)組織，可是她們的新發(fā)現(xiàn)，卻沒有讓她們更快樂...

菜津子は28歳の人妻。マザコンの夫に満たされず、川村という男と不倫関係にあった。夫の出張中、自宅に押しかけてきた川村と快楽に溺れる菜津子。その時(shí)、突然侵入してきた謎の男により、2人は拘束?監(jiān)禁されてしまう。その男は“現(xiàn)代の切り裂きジャック”として世間を震撼させている連続殺人鬼だった。生き殘るため、菜津子はジャックの要求に応えていくが…。範(fàn)田紗々主演で贈(zèng)る、エロス?スリラー。

ロストバージン（処女喪失）をテーマに、気鋭の監(jiān)督3人がそれぞれ10代、20代、30代の女性のロストバージンを描いたオムニバス。姉の二葉にふられた同級(jí)生?市川とつきあう女子高生の翠が、二葉の部屋で市川とセックスしようと試みる姿を描く「くちばっか」（今泉力哉監(jiān)督）、OLとして働きながら、相方のモテ女のリエとお笑い蕓人を目指すブスで卑屈なアズサが、同僚から告白されたことで起こる変化を描いた「ゴージャス?プリンセス！」（福島拓哉監(jiān)督）、何かに突き動(dòng)かされることもなく淡々と35年間を生きてきた女性?和代が、突然現(xiàn)れた高校生の少年に戀をする姿を描いた「ふかくこの性を愛すべし」（吉田光希監(jiān)督）の3本で構(gòu)成される。

很多人知道巴塔耶（喬治·巴塔耶 , 1897-1962）是怪才。在熱鬧的巴黎文化圈，他的路數(shù)獨(dú)特，有別於戰(zhàn)后當(dāng)時(shí)強(qiáng)勢(shì)的存在主義，為傅柯、德希達(dá)等下一代指出新路。他比前衛(wèi)更前衛(wèi)，顛覆主體性，追求極致經(jīng)驗(yàn)，不斷尋找超越界限的縫隙：搞神圣人類學(xué)（差點(diǎn)演出活人祭祀）、參與超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)（但跟布賀東決裂）、自創(chuàng)「普遍經(jīng)濟(jì)」理論（超克「柜乏、累積」的經(jīng)濟(jì)思想）、開出尼采新讀法（脫離黑格爾體系）、建構(gòu)異質(zhì)文化史、也創(chuàng)作爭(zhēng)議性的情色「極限文本」。 《眼睛的故事》（眼睛的歷史 , 1928）是其中最早、最有名的，生田耕作日譯為《眼球譚》。情節(jié)大膽，講十六歲男女主角的激情與逸軌。敘述者說：「我只喜歡那些被歸類為骯臟的」，超越放蕩，歡慶蕩盡與過剩。前半段，故事包括在彼此身上撒尿、在死人身旁交歡等等露骨描寫。后半段，離開濱海家鄉(xiāng)，到西班牙之后，愛與死的交纏更強(qiáng)化，在暴力的斗牛場(chǎng)展現(xiàn)。 女主角席夢(mèng)娜享受用屁股把蛋壓碎的刺激，迷戀被屠斗牛的睪丸，她讓「蛋」（oeuf）和「眼」（oeil）的聲音意義互相流轉(zhuǎn)。而西方思想裡，眼睛作為理性之光的隱喻，也被徹底顛覆。最后，席夢(mèng)娜引誘、強(qiáng)暴、并和同伴一起勒死年輕神父，甚至挖出死者的眼睛來愛撫身體，還放進(jìn)g門和陰部，為巴塔耶著名的「太陽g門」理論，做了最激烈的註腳。 《眼睛的故事》故事簡(jiǎn)短，意象卻極強(qiáng)烈。它的x愛描述，不見得能挑起情欲，反而會(huì)令人不安，因?yàn)椤竒門裡的眼睛」移動(dòng)符號(hào)象徵的位置，挑戰(zhàn)文明接受的極限，質(zhì)疑意義的可能性。