簡介：夜深人靜，白日的束縛悄然褪去，是時候迎接真實的自己。在這里，我們?yōu)槟鷾蕚淞艘粓龈泄俚臉O致盛宴。每一次心跳，都是對寂寞長夜最有力的回擊。探索未知，體驗前所未有的私密與刺激。別再壓抑，點擊開啟屬于你的午夜狂歡。

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突然他們醒過來了，不知道是誰的所作所為,6人當場就醒過來了。沒有任何關系的6人展開了"生存游戲"。 漂亮的公司女職員、穿著銀刀魚顏色西服的小騙子、端莊的小學老師，干凈的中年婦女，有著被認為是犯罪組織成員的形象的前任刑警,在天真爛漫的表情中隱藏著極其冷酷的男人，在那里有6人冒著生命危險展開推理。恐怖電影《memento mori》的影像。

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一站后期，由福斯特少校率領的法國雇傭兵被命令保護由馬尼奧率領的一支考古遠征隊在阿拉伯進行的考古活動。但是考古隊進行的主要工作是掘墳，去盜取阿拉伯珍貴的文物資源。福斯特雖然反對，但是作為一個軍人，必須服從命令。 　　考古隊的掘墳掀起了薩爾的憤怒，薩爾是一個強而有力的阿拉伯領導人，他要用那墳墓來喚醒他部落成員之間的宗教狂熱，進而對外國人發(fā)起了一個猛烈的進攻，將外國入侵者打出國境。

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出品單位: 云南皓月文化傳播有限公司 　　本片講述了巡回法庭庭審趙家兄弟遺產繼承、婚姻糾葛等矛盾糾紛中發(fā)生的感人故事......

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彭銀芳（凌波飾）是軍閥的獨生愛女，不滿自己父親（崔福生飾）的所作所為，憤然離家參加革命。為保證北伐順利，銀芳自愿協(xié)助革命黨男友顧尚飛（柯俊雄飾）刺殺自己的父親。返家后，銀芳在親情和大義之間搖擺，顧尚飛終于殺了其父，其父臨死前一句“你不能嫁給殺了自己父親的兇手”，銀芳只好另嫁顧尚飛的好友一直暗戀她的李晚村（江明飾），顧尚飛終身不娶。原本夫妻恩愛，可已擔任上海市長秘書的李晚村被日本特務收買，銀芳苦勸無效，為阻止李晚村向日本人供出撤離上海的要人名單和撤走路線，銀芳只好下毒殺死了自己的丈夫。銀芳含辛茹苦將兒子養(yǎng)大，兒子無意中得知自己的母親殺父殺夫，完全不能接受，銀芳崩潰了……

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故事發(fā)生在20世紀四十年代的長白山林區(qū)。伐木工魏大山（寧才 飾）為救他人自己被樹砸成癱瘓，貪困的家境很快捉襟見肘，無奈的大山求助徒弟黑塔（趙軍 飾），想以當?shù)亍袄瓗吞住钡娘L俗回報單身的黑塔，說白了就是讓妻子賠他睡覺以物相抵。善良的黑塔愿幫師傅求醫(yī)討藥，卻不愿做這種齷齪之事。黑塔的忠厚俠義感動了魏妻云鳳（蔣雯麗 飾），她愛上了這個忠厚的男人。常年的臥床不起，使魏大山男人的自尊大受打擊，他的心理開始扭曲，不斷虐待云鳳，有次被黑塔撞見，狠狠地教訓了他。這時云鳳懷上了黑塔的孩子，不久生下女兒參花。一晃七年過去，七歲的參花（馬思純 飾）用爬犁拉著魏下山泡溫泉，這招竟讓癱瘓多年的大山重新站了起來，但他與云鳳的情感已經枯竭了......

簡介：一名前小聯(lián)盟籃球教練被法院命令去管理一支由智力障礙球員組成的球隊。他很快意識到，只要齊心協(xié)力，這個團隊能比他們想象的走得更遠。

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這是一部極為出色的關于人與自然的電影。1902年和1907年，沙俄軍官阿爾謝尼耶夫兩次率領勘探隊到烏蘇里地區(qū)探險，都巧遇赫哲族老獵手德爾蘇·烏扎拉。德爾蘇.烏扎拉為勘探隊充當向導，并挽救了阿爾謝尼耶夫的生命，與之建立了深厚的情誼。德蘇對大自然相當了解與尊重，藉由他的示范 與見解，讓人們了解大自然的偉大與殘酷，人是可以與大自然和平相處，但當大自然被破壞時，人們將是第一個遭殃。德蘇是一個神槍手，但后來在一次打獵時，德蘇發(fā)現(xiàn)自己的眼睛因為身體衰老而退化，看不清獵物了，十分沮喪。他隨阿爾謝尼耶夫到大城市伯力居住。但是，城市文明德蘇卻無法習慣，城市和他過去賴以生存的地方，那片純樸的自然大地是完全不同的。獵人離開槍，離開了他所熟悉的環(huán)境，仿佛魚兒離開了水。“城里沒法狩獵，不狩獵就沒有貂”“我突然想念空氣?！彼笫潜磺艚艘话?，悶悶不樂。德蘇執(zhí)意回到山里，回到那片密林。但是，獵人沒有好的視力，便是最大的悲劇。獵人不能獵殺，自己便被會獵殺。勇敢的德蘇雖然帶著阿爾謝尼耶夫送給他的新獵槍，但是他卻死了…

簡介：ccc四個狂愛卡丁車的孩子收到了神秘的邀請，要到古老的城堡中參賽，但條件是每個人之間不僅要相互信任，更要拋棄原有的驕傲、自我甚至爭強好勝……

簡介：與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨特帶有明顯意識流風格的黑白影片甚至間接影響到了后來法國導演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說謊的人》和《Eden and After》。　　A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).

簡介：星級警察與連環(huán)殺手之間的對決，殺手挑戰(zhàn)警察的抓捕能力，結果充斥了外掛動作、俏皮的愛情和黑色幽默，而這是一個悲傷的故事……

簡介：Curtis一家被選中去測試一種革新性的居家設備：數(shù)字家庭助手AIA，包括各種感應設備和攝像頭等，能把“智能家庭”提升到新境界，從學習家庭成員的行為、預測他們的需求開始，AIA會保證：沒有任何東西——任何人——阻礙這一家人。包括殺人，以及……