該紀(jì)錄片講述了Amina Sboui的日常生活和其鮮為人知的一面。在她家中，居住著她來自LGBT群體的朋友們，這些朋友都遭遇過他們各自家庭和社會的排斥。通過Amina Sboui，我們深入了解到有異裝癖或者身為同志的他們的故事……生活中總是充斥著難以預(yù)料的事件。

探索真人秀節(jié)目的概念。包括參賽選手、制作人、媒體分析師和著名粉絲的評論。

藝術(shù)家杰西·克里姆斯因毒品犯罪在美國聯(lián)邦監(jiān)獄服刑六年期間，秘密創(chuàng)作了大量不朽的藝術(shù)作品，并將其一件件地偷運出境——其中包括一幅令人驚嘆的30英尺高的壁畫，由監(jiān)獄床單、發(fā)膠和《紐約時報》拼湊而成——直到回家后，他才得以完整地欣賞這些作品。杰西的作品吸引了藝術(shù)界的關(guān)注，而他卻難以適應(yīng)監(jiān)獄外的生活。杰西的旅程揭露了司法系統(tǒng)的非人性化體驗，以及人類持久的韌性。故事以原始影像和動畫形式展開，動畫由電影制片人與藝術(shù)家杰西·克里姆斯合作制作。

人們對20世紀(jì)中期那些打破了過去舒適束縛、打造出充滿活力和大膽創(chuàng)新的現(xiàn)代主義美國的建筑師和藝術(shù)家們重新燃起了興趣。《埃羅·沙里寧：預(yù)見未來的建筑師》一書回顧了這位預(yù)見未來的建筑巨匠的一生。他51歲時突然離世，中斷了他至今仍是美國建筑界最具影響力的遺產(chǎn)之一。這些永恒的作品在當(dāng)代設(shè)計的喧囂中脫穎而出，至今仍激勵著建筑師們。

安娜·派斯是一位 35 歲的時裝設(shè)計師，于 2008 年 2 月 19 日在巴塞羅那的一間旅游公寓內(nèi)被發(fā)現(xiàn)死于非命，遺體赤裸，頭部被塑料袋覆蓋。她是怎么死的？是一起性犯罪事件，還是一起虐待游戲失控？這是警方最初的假設(shè) — 直到安吉的出現(xiàn)。這部迷你紀(jì)錄片重現(xiàn)了媒體稱之為“近乎完美的犯罪”，并揭示了瑪麗亞·安赫萊斯·莫利納（“安吉”）的身世，以及她與 1996 年意外去世的丈夫胡安·安東尼奧·阿爾瓦雷斯·利特本的過去。

它開始于一個社區(qū)生活的夢想，但隨著這個小型基督教公社的成長，令人不安的虐待故事浮出水面 - 其規(guī)?，F(xiàn)在才被揭露。20 世紀(jì) 70 年代，一小群理想主義的基督徒在激進傳教士諾埃爾斯坦頓的帶領(lǐng)下，試圖在北安普敦郡的農(nóng)村創(chuàng)造一個人間天堂。但隨著耶穌團契教會的發(fā)展，對于英國各地數(shù)千名信徒中的一些人來說，現(xiàn)實卻遠(yuǎn)非田園詩般美好。通過前成員、他們的子女和前社區(qū)長老的有力證詞，該系列追溯了耶穌團契的故事，從它的嬉皮士起源和 20 世紀(jì) 80 年代末高調(diào)成立耶穌軍，到 21 世紀(jì)教會內(nèi)部生活的真相開始浮出水面時令人震驚的崩潰。

《奧利弗·薩克斯：他自己的一生》探索了這位傳奇神經(jīng)學(xué)家和故事講述者的人生和工作，分享了他與毒癮、恐同癥以及數(shù)十年后才被認(rèn)可的醫(yī)療機構(gòu)抗?fàn)幍乃矫芗?xì)節(jié)。薩克斯是一位無畏的探索者，他探索著未知的精神世界，重新定義了我們對大腦和心智的理解，重新定義了人類經(jīng)驗的多樣性，以及我們共同的人性。

　《大法官金斯伯格》兩位導(dǎo)演的又一力作。這部紀(jì)錄片講述了美國亞利桑那州前議員加布里埃爾·吉福茲的故事：她在2011年遭遇槍擊后為復(fù)健做出的不懈努力，以及作為最能代表反槍支暴力運動的活動家之一開展的新生活。除了大量跟拍加布里埃爾和丈夫——由宇航員轉(zhuǎn)為參議員的馬克·凱利之外，影片還包括對前總統(tǒng)奧巴馬和其他同事的采訪，以及獨家攝制、記錄她瀕臨死亡的那幾周的檔案影像。這是一個因槍支暴力而改變命運的政界新星的故事。

“西班牙，第一次全球化”把重點放在捍衛(wèi)和揭露我們復(fù)雜和令人興奮的歷史的某些事實上。這部紀(jì)錄片揭露了過去如此有效的宣傳行動的謊言，這一行動使半島和美洲西班牙人的后裔將其內(nèi)化。它提供了從天主教國王統(tǒng)治開始的歷史時期的新讀物，美洲的發(fā)現(xiàn)，以及后來西班牙歷史的演變，在與今天一樣必要的時候解構(gòu)了黑人傳說。

《我的所謂高中排名》是一部 HBO 原創(chuàng)紀(jì)錄片，講述了在我們最不尋常的時代盡情歌唱和成長的感人而及時的故事。

馬丁·馬吉拉是最神秘的時尚設(shè)計大師。 他從不公開露面， 從不接受錄像采訪， 不讓雜志拍照。 在很長一段時間里世人都不確定他長什么樣。如同其為人顛覆了名利場的規(guī)則， 他的服裝設(shè)計更是徹底無視所謂時尚的金科玉律。 他的秀場在停車場、 地鐵站和荒地里。他的標(biāo)志是被遮蓋的模特的面部、 粗糙的剪裁。 秀場廢棄的布置道具、 塑料膠帶、 寫過字的廢紙……一切皆可做云裳。 他的服裝設(shè)計里充滿了戲謔和解構(gòu)， 也充滿了意義、 批判和思辨。