《總有出頭天》講述了在南國大都市廣州，伴隨著城市化的飛速進(jìn)程，一群年輕都市男女的人生蛻變和尋夢傳奇。故事以老字號茶樓白云居的風(fēng)雨滄桑為線索，描繪了陳、潘兩家兩代世交的恩怨情仇，其中穿插了白云居少東家陳文浩、外來妹張小雨和潘家兄妹潘致遠(yuǎn)、潘寧靜四人的情感糾葛歷程，片中結(jié)合了大量廣州本土歷史文化和現(xiàn)代潮流元素，為觀眾講述不一樣“新廣州故事”，感受“新廣產(chǎn)滋味”。

《尋找鄧穎超》把一位為共產(chǎn)主義奮斗終身的革命者、在工作中獨(dú)當(dāng)一面的知識女性、把全天下孩子當(dāng)成自己孩子的慈母、與丈夫一起追求夢想同甘共苦的賢妻呈現(xiàn)出來。在革命道路上，周恩來在前方與敵人斗爭，鄧穎超在后方做宣傳工作、婦女工作、救助難民、兒童，危險關(guān)頭他們經(jīng)常擦肩而過，共同的信仰支持他們無畏一切艱難險阻在革命的道路上繼續(xù)并肩前行。鄧穎超并不孤單，宋慶齡、曹孟君、陳鐵軍等一批優(yōu)秀女革命家相伴而行，她們都有心懷祖國、奉獻(xiàn)人民的心。鄧穎超的母親楊振德不懼艱險一直陪伴左右，幾度被捕入獄，默默地為革命、為女兒無私地付出。她們都是今天我們應(yīng)該歌頌并尊敬的女性。鄧穎超一生的足跡踏遍祖國各地，現(xiàn)在她走了，我們要尋找她把一切獻(xiàn)給祖國的優(yōu)秀品質(zhì)，為共產(chǎn)主義奮斗終生的革命信仰。

　　八路軍主力部隊(duì)和黨政機(jī)關(guān)被迫分散轉(zhuǎn)移，深入敵后開展長期游擊戰(zhàn)爭。區(qū)委書記胡文玉英深深地愛上了年輕漂亮的區(qū)婦救會主任許鳳。但許鳳與胡文玉在抗戰(zhàn)工作指導(dǎo)思想上發(fā)生了嚴(yán)重分歧。在游擊隊(duì)執(zhí)行解救傷員和群眾的戰(zhàn)斗中，許鳳跳水逃生，幸被游擊隊(duì)長李鐵所救。二人在革命的戰(zhàn)斗歲月中，萌生了愛情。胡文玉在一次...(閱讀全文)大掃蕩中遭遇敵人伏擊，被捕，淪為漢奸。但胡文玉對許鳳仍抱癡心妄想，在許鳳被敵人包圍后，他軟硬兼施，無恥的表示要娶許鳳回北平永享太平。否則，等到天亮，將對許鳳執(zhí)行慘絕人寰的“凌遲”死刑，許鳳怒斥胡文玉的無恥背叛，胡文玉又逼迫許鳳給李鐵和游擊隊(duì)寫招降書，被許鳳斷然拒絕。李鐵和他的戰(zhàn)友們率領(lǐng)的游擊隊(duì)與縣手槍隊(duì)扮演的“日特總部憲兵隊(duì)”勝利會合，救出許鳳等革命戰(zhàn)友，擊斃叛徒胡文玉，許鳳和李鐵、這對心心相印的革命戀人終于喜淚重逢

本劇在敘述兵團(tuán)第三代離開之后重歸父輩創(chuàng)業(yè)之地再發(fā)展的故事同時，立體地展示兵團(tuán)上下三代多姿多彩的人物形象；全方位的描繪新時期西部大開發(fā)的紅火景象；深度挖掘兵團(tuán)人對家鄉(xiāng)、對兵團(tuán)獨(dú)有的、復(fù)雜的內(nèi)心情感。與當(dāng)年特殊歷史背景下，父輩們響應(yīng)號召無保留的獻(xiàn)身邊疆不同，兵團(tuán)第三代主動投身于西部建設(shè)，實(shí)現(xiàn)自我價值，是對“廣闊天地大有作為”這句話的全新詮釋。

　　電影《七十二家房客》轟動一時，著名粵劇演員文覺非在電影里扮演的大反派“太子炳”深入民心，其余的經(jīng)典角色如“三六九”等也膾炙人口，里面的一些臺詞更成為廣東地區(qū)的流行俗語。而周星馳也在他的作品《功夫》里對《七十二家房客》的主場景和主要角色進(jìn)行了藝術(shù)加工，向這部經(jīng)典影片致敬。
　　新改編的《七十二家房客》主要講述解放前40年代里廣州西關(guān)一棟三層樓的大雜院里，“包租公”太子炳、“包租婆”八姑和七十多家房客交織所發(fā)生的許多妙趣橫生、讓人忍俊不禁又發(fā)人深省的故事。

　　抗日戰(zhàn)爭時期，山東南部棗莊礦區(qū)以劉洪、王強(qiáng)為首的一批煤礦工人和鐵路工人，不堪日寇的欺壓和蹂躪，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，秘密建立起一支短小精悍的游擊隊(duì)，他們“飛車搞機(jī)槍”、“血染洋行”、“智打票車”、“夜襲臨城”、“打?qū)濉?、“搞情報”、“奪布車”、“上濟(jì)南”、“下徐州”活躍在日軍侵華戰(zhàn)爭的主要鐵路命脈津浦線的山東沿線，鼓舞了鐵路沿線人民的抗戰(zhàn)士氣，有力配合了主力部隊(duì)的對日作戰(zhàn)，老百姓稱他們“飛虎隊(duì)”，他們在八路軍中的正式番號鐵道游擊隊(duì)。