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簡(jiǎn)介：

一群模特發(fā)現(xiàn)自己被困在一個(gè)食人族墮落家庭居住的工廠里......

簡(jiǎn)介：23世紀(jì)中葉，地球已進(jìn)入全面崩潰的階段，戰(zhàn)爭(zhēng)和傳染病讓這顆原本美麗的藍(lán)色星球破爛不堪，人類被迫離開賴以生存的家園，遠(yuǎn)赴外太空尋找新的棲息地。憑借TSA先進(jìn)的技術(shù)，木衛(wèi)五成為充滿希望的新興樂(lè)土。在此之后，大批地球人乘坐飛船前往木衛(wèi)五，地球逐漸被人遺忘?！　∪欢驮诖藭r(shí)，不斷有人起來(lái)反抗，聲稱要推翻TSA利用機(jī)器對(duì)人類的麻醉和統(tǒng)治，并據(jù)此不斷向空間站發(fā)起恐怖襲擊。美麗的勞拉·波特曼博士（Anna-Katharina Schwabroh 飾）隨一艘貨船前去空間站看望親人。在長(zhǎng)達(dá)4個(gè)月的旅途中，大部分人需進(jìn)入睡眠狀態(tài)。勞拉擔(dān)任了值班的任務(wù)，然而在這靜寂的飛船里，似乎有其他人在暗中窺視著她。一樁樁陰謀漸漸浮出水面……

簡(jiǎn)介：

　　故事發(fā)生在中世紀(jì)時(shí)期的法國(guó)，萊亞（安雅·克瑙爾 Anja Knauer 飾）的父親被暴亂的勃艮第人殺死，幸運(yùn)的萊亞逃過(guò)一劫，一位善良的農(nóng)夫收養(yǎng)了她，將她當(dāng)成一個(gè)普通的姑娘養(yǎng)大，對(duì)于自己的身世，萊亞也是一無(wú)所知。
　　某日，勃艮第人為了尋找傳說(shuō)中的圣劍來(lái)到了萊亞所在的村子，在那里展開了殘忍的屠殺，在臨死之前，萊亞的養(yǎng)母將萊亞的身世和所背負(fù)的沉重使命一并告訴了萊亞——她是天選之人，擁有拔出圣劍的力量。帶著妹妹，萊亞踏上了前往牧師米米爾（喬漢內(nèi)斯·坦海澤 Johannes Thanheiser 飾）處的旅途，那里，她將獲得更多的情報(bào)。半路上，萊亞邂逅了名叫戈洛（亨德里克·杜恩 Hendrik Duryn 飾）的男子，勃艮第人是他們共同的仇人。

簡(jiǎn)介：

瑪戈特出身于貴族家庭。她繼承了一座城堡，和脾氣暴躁的丈夫迪特前去視察。當(dāng)他們抵達(dá)城堡，理智被逐漸侵蝕，兩人的關(guān)系受到了考驗(yàn)。

簡(jiǎn)介：

已過(guò)而立之年的漢娜·梅滕（米娜·唐德 Mina Tander 飾）是一家醫(yī)院的醫(yī)生，雖然事業(yè)順利，飲食無(wú)憂，且育有一個(gè)可愛的女兒莉婭（Lina K?hlert 飾），但是她和丈夫的婚姻已經(jīng)走入死胡同，身心疲憊不堪。這一晚，漢娜的醫(yī)院接收一名服用安眠藥過(guò)量生命垂危的患者，而對(duì)方正是漢娜童年時(shí)代的好朋友克拉麗莎（Laura de Boer 飾）。好友久別重逢，彼此互相傾訴心底的不快，進(jìn)而相約暫時(shí)拋開現(xiàn)實(shí)生活中的一切，啟程回到童年時(shí)留下無(wú)數(shù)快樂(lè)記憶的海邊小島。一路歡歌，漢娜帶著女兒和克拉麗莎抵達(dá)目的地，但不知為何她似乎忘記了童年時(shí)在當(dāng)?shù)亟Y(jié)識(shí)的另一位好友瑪麗亞（Mia Kasalo 飾），也對(duì)曾經(jīng)那段黑暗回憶印象稀薄。只不過(guò)就如宿命一般，她必須在這里重拾被遺忘的人與物…

簡(jiǎn)介：ccc不死的埃里克再返回到他的家鄉(xiāng)，他遇到了仇恨的村民......

簡(jiǎn)介：Whenever I see La Paura I think of it as a companion piece to Eyes Wide Shut, or maybe it is the other way around. Adultery makes both films tick but in different ways. I think Phillip French was right on the money when he pointed out a Wizard of Oz thing in Kubrick's last work. Like Dorothy, Tom and Nicole go through fantasies and nightmares and at the end Dorothy's reassuring childish motto there's no place like home is ironically updated to the adult circumstantial adage there's no sex like marital sex. Kubrick's take is intellectual, he never leaves the world of ideas to touch the ground. He taunts the audience first with an erotic movie and then with a thriller and refuses to deliver either of them. He was married to his third wife for 40 years, until he died. Rossellini was still married to Ingrid Bergman when he directed La Paura; they had been adulterous lovers and their infidelity widely criticized La Paura is a tale, a noirish one. The noir intrigue is solved and the tale has a happy ending. The city is noir; the country is tale, the territory where childhood is possible. The transition is operated in the most regular way by car, a long-held shot taken from the front of the car as it rides into the road, as if we were entering a different dimension. Irene (Bergman) starts the movie we just see a dark city landscape but her voice-over narration tells us of her angst and informs us that the story is a flashback, hers. Bergman's been cheating on her husband. At first guilt is just psychological torture but soon expands into economic blackmail and then grows into something else. From beginning to end the movie focuses on what Bergman feels, every other character is there to make her feel something. Only when the director gives away the plot before the main character can find out does he want us to feel something Bergman still can't. When she finds out, we have already experienced the warped mechanics of the situation and we may focus once again on the emotional impact it has on Bergman's Irene. In La Paura treasons are not imagined but real, nightmares are deliberate and the couple's venom suppurates in bitter ways. Needless to say, Ingrid has another of her rough rides in the movies but Rossellini doesn't dare put her away as he did in Europa 51, nor does he abandon her to the inscrutable impassivity of nature (Stromboli). His gift is less transcendent and fragile than the conclusion of Viaggio in Italia. He just gives his wife as much of a fairy tale ending as a real woman can have, a human landscape where she can finally feel at home. Back to the country, a half lit interior scene where shadows suggest the comfort of sleep. After all, it's the fairy godmother who speaks the last words in the movie.

簡(jiǎn)介：亨利認(rèn)為安雅是個(gè)妓女所以把她帶回了家，兩人開始一段奇特的關(guān)系。 當(dāng)人們誤以為他倆人是朋友的時(shí)候，安雅偷了亨利的錢包然后沖出家門。亨利把安雅抓回來(lái)，把她綁在椅子上，這時(shí)安雅終于說(shuō)出了心底關(guān)于“莉莉”的秘密：她是一個(gè)從別人家逃跑，最后被謀殺的可憐女孩……

簡(jiǎn)介：個(gè)性孤僻的私家偵探Aloys透過(guò)攝影機(jī)觀察記錄生活中一切，過(guò)著死板墨守成規(guī)的生活，有一天，他酒醉后醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)與日積月累的錄影帶消失了，正在疑惑不解之時(shí)，他接到了神秘女人的電話威脅，要求他加一個(gè)游戲，隨著游戲的進(jìn)行，Aloys卻漸漸愛上了電話對(duì)面的女人，同時(shí)也掉入另一場(chǎng)出人意料的心理游戲……

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蒂姆和奧利維婭醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己被困在公寓里，四周突然出現(xiàn)了一道堅(jiān)不可摧、未來(lái)感十足的墻……而且他們并不孤單，整棟大樓和所有住戶似乎都被封閉了起來(lái)。在無(wú)法獲得外界援助的情況下，他們必須團(tuán)結(jié)起來(lái)尋找出路。他們能及時(shí)解開這堵墻背后的謎團(tuán)，并活下來(lái)嗎？

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　　故事聚焦在世代經(jīng)營(yíng)家族企業(yè)的烏利希大家族，原本打算賣掉持股的老太太在簽字時(shí)突然暴斃。當(dāng)大家手忙腳亂，為合約是否有效而爭(zhēng)執(zhí)不休，打電話報(bào)警時(shí)，她又復(fù)活過(guò)來(lái)了！就在今夜，不只有她，列祖列宗全都重返人間，陰陽(yáng)兩界三代同堂，以為灰飛煙滅的往事再度在大宅中上演。讓眾人疑惑的是，二戰(zhàn)期間過(guò)世的爺爺始終沒(méi)有上演復(fù)活秀，菲利普懷疑爺爺當(dāng)年的死沒(méi)有那么單純，決心要揪出殺死爺爺?shù)膬词?，但他在偵辦過(guò)程中不知不覺(jué)與爺爺早逝的前妻，年輕依舊的雷娜特擦出了愛欲火花。被隱藏的家族秘密，陳年往事中的陰謀詭計(jì)開始浮出水面，一切都來(lái)得令人措手不及。

簡(jiǎn)介：

暫無(wú)簡(jiǎn)介.

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安卓雅是盡心負(fù)責(zé)又事業(yè)有成的律師。她和爸爸馬提亞斯一直處不來(lái)，當(dāng)她接到父親的管家夏洛特來(lái)電說(shuō)冰宮屋頂?shù)顾?，令她震驚萬(wàn)分。現(xiàn)場(chǎng)有一名死者及一名重傷的女孩，其他孩童都送醫(yī)治療。安卓雅的父親馬提亞斯身為工頭，以過(guò)失殺人罪被起訴，她返家為他辯護(hù)。回家的第一天晚上，兩人就因安卓雅指控父親受賄才得到工程而大吵一架。但隔天早上她發(fā)現(xiàn)父親竟舉槍自盡，他在遺書表示欲為悲劇負(fù)責(zé)，不願(yuàn)活在愧疚之中。但沒(méi)有人相信馬提亞斯是自殺。安卓雅著手調(diào)查陰謀，不久便發(fā)現(xiàn)地方官嚴(yán)重貪腐，還發(fā)現(xiàn)大樓維修過(guò)程中出現(xiàn)嚴(yán)重而危險(xiǎn)的問(wèn)題。她的調(diào)查引發(fā)許多干擾，特別是負(fù)責(zé)調(diào)查的警探急於把馬提亞斯的死歸為自殺。面對(duì)來(lái)自四面八方的抗力，安卓雅決心揭發(fā)弊案，但她不知道越接近事情核心，她的生命也越發(fā)受到威脅?。

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由德國(guó)暢銷小說(shuō)時(shí)空之戀改編的同名電影第二部Saphirblau（F調(diào)的寶石藍(lán)/藍(lán)寶石）。格溫剛剛發(fā)現(xiàn)，她是秘密時(shí)間旅行圈的"十二人"的最后一名成員?，F(xiàn)在，她不得不與不斷的過(guò)去旅行，她與吉迪恩的關(guān)系，并找出圍繞圓的黑暗秘密。

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在柏林冬天一個(gè)寒冷的晚上，城市的燈突然開始閃爍。電力系統(tǒng)操作指導(dǎo)部工程師安雅?拉德克在報(bào)告中提出警告：電力網(wǎng)的電壓正在驟降，即便她的同事畢茨并沒(méi)有在先前的檢查中提到過(guò)有任何問(wèn)題，安雅還是派出了一只包括沃蘭斯科和非貝克的小組去檢查U2變壓器站。與此同時(shí)，電力網(wǎng)在柏林的一些街區(qū)已經(jīng)崩潰。在U2變壓器站，沃蘭斯科和非貝克驚訝地發(fā)現(xiàn)，性能控制臺(tái)已經(jīng)不起作用，但是他們還沒(méi)來(lái)得及上報(bào)，其中的一個(gè)變壓器爆炸了，接踵而來(lái)的大火，將非貝克燒死，并且引發(fā)了大規(guī)模的停電。 　　當(dāng)安雅聽到這個(gè)悲慘的消息的同時(shí)，也被其同事告知，變壓器站的技術(shù)缺陷一定是這個(gè)實(shí)踐的導(dǎo)火索，她想從沃蘭斯科那里得到更多的消息，但是沃蘭斯科失蹤了。安雅將整件事情報(bào)告給了電力站的管理者瑞德博士：她相信是電纜故障引發(fā)了整個(gè)事件。如果安雅是對(duì)的，提高電網(wǎng)動(dòng)力將導(dǎo)致完全的動(dòng)力斷供。不久之后，沃蘭斯科秘密地告訴她，關(guān)于那個(gè)失效的性能控制臺(tái)，已經(jīng)被移除了幾個(gè)小時(shí)。 　　安雅同意沃蘭斯科的看法，他們都認(rèn)為這是有人蓄意搗鬼，但安雅一直不能相信是管理層的問(wèn)題，在變壓器站恢復(fù)之后幾分鐘之內(nèi)，災(zāi)難接踵而來(lái)------整個(gè)柏林都停電了。電力的斷供使整個(gè)城市陷入了混亂，安雅不顧一切地要見到畢茨，但是在事件發(fā)生之后，他就一直在進(jìn)行外科手術(shù)。沃蘭斯科打電話告訴安雅，他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了事情的問(wèn)題所在。安雅告訴瑞德，并且通知沃蘭斯科在輸入數(shù)據(jù)時(shí)做稍微的改動(dòng)，以便電力系統(tǒng)可以重新恢復(fù)。然而，瑞德卻告訴安雅，沃蘭斯科在六個(gè)星期前就被解雇了------他是為了復(fù)仇嗎？ 　　瑞德讓安雅在沃蘭斯科行動(dòng)之前輸入新的數(shù)據(jù)。安雅突然遇到了沃蘭斯科，安雅相信沃蘭斯科，而且沃蘭斯科還透露了一個(gè)令人震驚的消息-------整個(gè)事件是個(gè)破壞活動(dòng)。安雅必須找到一種為混亂的城市恢復(fù)電力的方法，但是她可以相信誰(shuí)？在試圖恢復(fù)電力的過(guò)程中，安雅再次遇到了電力的嚴(yán)重破壞……

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在驚濤駭浪的北海，嚴(yán)重的事故發(fā)生在一個(gè)石油平臺(tái)，此后不久，大批游客游了重病-都表現(xiàn)出相同的神秘的癥狀，被送往附近的診所。醫(yī)生伊娃，聯(lián)邦環(huán)境局的彼得和瘋狂的海洋生物學(xué)家芬蘭人試圖找出事故原因。與此同時(shí)，石油公司的經(jīng)理布麗塔試圖掩蓋事故，使平臺(tái)的銷售不受損害。三人不顧阻攔潛入黑漆漆的深海，見證了令人致命的自然奇觀…

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　　《正義的陰影》是由里奇·穆勒和奧利弗·克里特主演的懸疑類電影。瑪麗亞是一個(gè)非常有能力卻固執(zhí)的警察，由于舉報(bào)拍檔私吞毒品被調(diào)到了另一個(gè)部門，與剛失去拍檔的警局傳奇埃德加合作調(diào)查連環(huán)兒童殺人案。同時(shí)瑪麗亞也在秘密進(jìn)行一項(xiàng)任務(wù):調(diào)查埃德加和他拍檔的死亡是否有關(guān)聯(lián)。這兩個(gè)曾在警校有過(guò)一段戀情的破案能手，在調(diào)查過(guò)程中死灰復(fù)燃擦起愛火，而瑪麗亞發(fā)現(xiàn)，埃德加對(duì)自己隱藏了一個(gè)巨大的秘密......

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就在幾分鐘前, 蒂娜還在一家高檔飯店的爵士酒吧唱歌，現(xiàn)在她卻已經(jīng)死在她的化妝室里。當(dāng)偵探克羅伊特抵達(dá)犯罪現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，他還是一如往常般安靜而柔和的態(tài)度, 其實(shí)他已經(jīng)將所有的可能的犯罪嫌疑人都列入了被質(zhì)疑的對(duì)...

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總督察MAIK一直拼命狩獵連環(huán)殺手。當(dāng)兇手人質(zhì)，在柏林街頭，MAIK的團(tuán)隊(duì)跟隨他的足跡進(jìn)入迷宮的地鐵隧道。檢測(cè)他們的地圖上沒(méi)有標(biāo)明一個(gè)古老的防空洞，他們找到了被綁架的女人。 由于他們?cè)噲D以釋放她，一個(gè)炸彈，已經(jīng)被操縱她的爆炸，殺死的女人瞬間... MAIK的調(diào)查導(dǎo)致他烏，誰(shuí)揭示了另一種的存在，忘了系統(tǒng)的隧道的建設(shè)計(jì)劃已被長(zhǎng)期失去了在德國(guó)民主共和國(guó)。 然后，另一名女子被綁架 - MAIK的懷孕女友Bettina.Frantically中，MAIK裝配了巨大的專案組找到了她在地鐵隧道。 勉強(qiáng)躲避迎面而來(lái)的火車后，他突然暈了 - 只有喚醒在GDR醫(yī)院 - 于1984年！

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一位在奧地利飯店工作的女服務(wù)生艾琳，發(fā)現(xiàn)她接替的女服務(wù)生神秘地失蹤了。當(dāng)艾琳找尋女服務(wù)生失蹤的答案時(shí)，遭遇到飯店其它主管的漠視與敵意；而和艾琳相伴的只有一支失蹤女服務(wù)生所留下的紅框眼鏡，與一只臉上有疤痕的木偶。艾琳開始警覺(jué)到她必須躲避她自身將遭遇到的不幸?？匆娮约毫硪粋€(gè)身軀消失在角落的艾琳，不禁懷疑，下一個(gè)消失的會(huì)是她嗎？

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在試圖驅(qū)除惡魔擁有的長(zhǎng)發(fā)公主（奧利維亞·迪安（Olivia Dean））的嘗試失敗后，彼得羅辛努斯神父（雷蒙德（Urs Remond））在17世紀(jì)出售了他的城堡，并擺脫了惡魔的報(bào)應(yīng)。幾個(gè)世紀(jì)后，他的最后一位親戚，電影系學(xué)生Alina（Tabea Georgiamo）隨同攝制組來(lái)到了這座古老的城堡，在那里拍攝了畢業(yè)影片。但是相關(guān)的血再次喚醒了長(zhǎng)發(fā)公主的惡魔。它希望對(duì)父親的所有親戚進(jìn)行流血的報(bào)復(fù)

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前警官、倒霉的私家偵探西蒙·布倫納因與老板的妻子上床而被警方解雇，如今已成為一名急救醫(yī)療技術(shù)員。他只想暫時(shí)遠(yuǎn)離麻煩，保住一份穩(wěn)定的工作，卻發(fā)現(xiàn)自己被卷入了兩家競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手急救醫(yī)療機(jī)構(gòu)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)。一位知名護(hù)士在醫(yī)院遭遇雙重謀殺，布倫納不得不重拾昔日的偵探生涯。疲憊不堪的布倫納對(duì)此毫不在意，但他年輕而充滿理想主義的急救醫(yī)療搭檔貝爾蒂卻渴望展開調(diào)查。不久之后，又發(fā)生了一起謀殺案——這次受害者是一位同事，也是急救醫(yī)療人員。

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邪惡的馬布斯博士的靈魂占據(jù)了一位著名教授的身體。這位教授/馬布斯博士隨后掀起了一波新的犯罪浪潮，恐嚇著這座城市。

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艾莉（Elli）是一個(gè)機(jī)器人，與一個(gè)叫“父親”的男人住在一起。他們?cè)谝黄鸲冗^(guò)了整個(gè)夏天，艾莉（Elli）分享了“父親”的回憶或她為之編程的其他內(nèi)容?；貞泴?duì)他來(lái)說(shuō)意味著一切，但對(duì)她而言卻毫無(wú)意義。然而，有一天晚上，在回聲逐漸消失之后，她逃到了森林。